揭開梵谷死亡真相

梵谷於1890的今日舉槍自盡，世人稱梵谷臨死前已經發瘋了，但事實真是如此嗎？他的死與其弟妹又有何關係

1914年出版的《梵谷書信全集》中，喬安娜以梵谷家族遺孀的身分，寫了一篇文章〈追憶文森．梵谷〉。文中她雖提及 1890年7月6日文森從奧維來到巴黎探視西奧一家之事，但僅稍微帶到「文森不滿自己的畫被我們這樣放著，他提議我們搬到較大的公寓去；所以那些日子實在叫人憂心忡忡。許多朋友來看文森，……我們也盼望季約曼來，但對文森這已經太多了，不等他來，文森就匆匆趕回奧維。」前面我們也曾質疑，喬安娜在此似乎語焉不詳，「對文森這已經太多了」與「文森不滿自己的畫被我們這樣放著」是什麼意思？文森為何要匆匆趕回奧維？

我們現在已經知道，對於當天所發生的細節，尤其是文森與西奧夫婦討論經濟資助一事，喬安娜隻字未提，但相關的重要內容與片段卻可在文森與西奧的來往信件裡檢視出來。更重要的是，日後從1990年才被發現的那封西奧寫給文森的信件當中，對於7月6日家族會議的商談細節，透過西奧的敘述竟然發現，喬安娜的兄長安德烈也在場！可想而知，安德烈的現身，與其說是參與討論西奧家的財政事務，不妨說是為了支持喬安娜的主張而前來聲援。但關於兄長的現身，喬安娜在〈追憶文森．梵谷〉一文壓根兒未提。可以推想當時雙方的激烈爭辯，或許才是文森一氣之下趕回奧維的根本原因。

文森自殺後，喬安娜意識到7月6日的談判破裂是造成文森之死的導火線，因此在〈追憶文森．梵谷〉文章當中避重就輕，故意將當天的場景導向為只是畫家朋友們的歡樂聚會，卻無法解釋文森為何匆匆離去，返回奧維。

喬安娜感到必須儘量掩蓋她所主導的強烈主張（中斷對文森的資助）與文森之死的關聯性，以及她與西奧之間的不和，否則文森的地位越來越受到看重時，自己勢必會受到輿論的撻伐。

也因此對喬安娜來說，最有利的部分在於她是西奧的遺孀，她能透過出版《梵谷書信全集》，以及撰寫〈追憶文森．梵谷〉得到最權威的發言地位。唯有堅決地使世人接受「文森．梵谷是為了逃避懷才不遇的痛苦而選擇了死亡，或是因發病而精神崩潰導致死亡」，才能讓自己完全置身事外。

喬安娜絲毫不考慮，或許也不了解文森自殺的動機，她當然無法參透文森最後作品《杜比尼花園》含藏的微言大義與銘心刻骨的感性，她只顧著為自己脫罪，想盡辦法塑造文森在人生最後階段的瘋狂形象。

一向以來無論如何疲憊痛苦、受人排擠或有志難伸，文森從未想過結束自己的性命。來到奧維時，文森每天激勵自己徹底脫離精神疾病的困擾，當時的他充滿求生向上的意志。但在發現西奧一家陷入生活困境時，對文森造成最致命打擊的，或許可說是親人間信任紐帶的斷裂。持平而論，「梵谷具備謙虛的美德，他認為貫徹自己的藝術，才能與重視生活、追求生存價值的人們站在平等地位。換言之，他絕不讓侵害他人的生活來主張自己的存在，達到自己的目的。這是梵谷的本能，但同時這也是他的弱點。」我們必須為文森澄清，他是最忠實的人道主義者，無論在《食薯者》、《哀傷》乃至《播種者》當中，一路走來都可看到人性最真實的關懷層面，他真的會動怒或病發而傷害他人嗎？持著剃刀衝向高更、懷藏手槍對嘉舍怒言相向，這些都是日後人們誇大扭曲的說詞，文森即使在世時聽到了也不想多做辯駁，更何況喬安娜在他身後刻意捏造他瘋狂自殘的結局之說？

「如他最後的作品所顯示的，他太累又太緊張了。險惡的落幕聲好像逼近了，彷如一群不祥的黑鳥投入暴風雨籠罩的麥田上空。」喬安娜在〈追憶文森．梵谷〉行文當中運用「太累」、「太緊張」、「險惡的」等模糊抽象的形容詞，來表達文森最後發病的瘋狂狀態，用以遮掩文森自殺的真正動機。擁有權威發言地位的她，將《麥田群鴉》這幅充滿戲劇性的作品扭曲捏造成文森．梵谷最後的作品，這個粗獷但華麗感性的作品足以讓世人相信文森．梵谷是因瘋病而死，但這與文森打算以《杜比尼花園》中悄然消失、成全親人幸福的退場方式，呈現截然不同的對比。

只要完整讀過文森最後一段日子寫給西奧的信件，就能輕易拆穿喬安娜所編造的謊言。7月6日當天從巴黎匆匆趕回奧維的文森，在兩天後給西奧的信中，已經提及他完成了《麥田群鴉》。所以這幅作品當然不是文森．梵谷最後的遺作！然而，心虛的喬安娜刻意捏造的謊言，卻為後世帶來深遠的影響，社會大眾始終將《麥田群鴉》視為梵谷遺作，並認為這位天才畫家最終是因為瘋病發作而結束了一生。

我們在這裡要堅決地反對以往的說法，徹底駁斥喬安娜所捏造的假象！

｜文章節錄：《直到我死去的那一天》／華滋出版
｜圖片來源：《麥田群鴉》